أسامة أيوب يكتب : حكاوى عن الأغانى مع حكام مصر.. من فاروق إلى مبارك
من بين كل الأغانى الوطنية الحماسية التى تواكبت مع التحديات التي واجهتها مصر والمعارك السياسية والحزبية التى خاضتها فى تاريخها المعاصر، والتي تغنّى بها كبار المطربين من أم كلثوم إلى عبدالحليم حافظ، والتى كان من بينها بالضرورة تمجيد الحُكام والإشادة بإنجازاتهم بداية من الملك فاروق وحتى الرئيس مبارك، فإن ثمة حكاوى ونوادر عن بعض تلك الأغانى من الممكن أن تُحكى.. استدعتها الذاكرة مع استماعى قبل أيام لأم كلثوم وهى تشدو بقصيدة «الأطلال» من تأليف إبراهيم ناجى وألحان رياض السنباطي.
ففى العهد الملكى قبل يوليو ١٩٥٢.. كانت أم كلثوم تحيى حفلا غنائيا فى النادى الأهلى عشية عيد الأضحى بأغنية «يا ليلة العيد» وبينما كانت تقول «هلالك هل لعنينا وفرحنا بيها..» تصادف أن دخل الملك فاروق مكان الاحتفال حسبما كان يترقب الحاضرون دخوله فى أى لحظة، وبسرعة بديعة غيّرت كلمات الأغنية لتحية الملك وقالت: هلالك «بفتح اللام» وسعدها هايجينا على قدومك «بفتح الميم» فى ليلة العيد.
هذه اللفتة الذكية أسعدت الملك فاروق الذى صافحها مبتهجًا وناداها يا صاحبة العصمة أى أنه منحها هذا اللقب الملكى الذى لا يُمنح إلا لأميرات الأسرة العلوية، وقد تردد وقتها أن الأميرات عبّرن عن الغضب من منح مطربة مهما كانت مكانتها هذا اللقب الملكى الذى يجعلها مساوية لهن فى البروتوكول.
<<<
حكاية أم كلثوم الثانية فى العصر الملكى هى غضب القصر من بيت شعر واحد فى قصيدة «ولد الهدى» للشاعر أو بالأحرى أمير الشعراء أحمد شوقى التى تغنت بها من ألحان رياض السنباطى.. وذلك عندما قالت فى مدح الرسول صلى الله عليه وسلم: «الاشتراكيون أنت إمامهم..» إذا كانت الاشتراكية فى ذلك الوقت من الكلمات المكروهة، ورغم محاولات القصر حذف هذا البيت، إلا أن أم كلثوم رفضت بشدة، وقد انتهت المشكلة بسقوط الملكية بعد يوليو ١٩٥٢.
<<<
وفى العهد الجمهورى وفى فترة حكم الرئيس عبدالناصر اضطرت أم كلثوم بحس شعرى وبذكاء سياسى أن تغيّر إحدى كلمات قصيدة الأطلال التي بدأت بها هذه السطور والتى يصف فيها ابراهيم ناجى الحبيبة بـ«واثق الخطى يمشى ملكا بكسر اللام» إلى «ملكا بفتح اللام» إذ كانت كلمة ملك بكسر اللام من الكلمات المكروهة فى العهد الجمهورى بعد أن أسقطت يوليو الملكية وطردت الملك من مصر والذى كان يوصف بالملك الفاسد.
<<
ومع بداية فترة حكم يوليو وحيث كان الرئيس محمد نجيب رئيس مجلس قيادة الثورة وأول رئيس للجمهورية قد رفع شعار المرحلة السياسية الجديدة وهو «الاتحاد والنظام والعمل»، فقد صار محور الأغانى والأناشيد الوطنية فى الإذاعة بل فى أفلام السينما خلال تلك المدة القصيرة التى أمضاها محمد نجيب في رئاسة الجمهورية حتى عزله الضباط الأحرار من مجلس قيادة الثورة.
< < <
وفى عهد الرئيس جمال عبدالناصر وخلال فترة ما كان يسمى بـ«المد الثورى والقومى والعربى» وحيث تعددت الأغانى الوطنية فى التعبير عن هذه الفترة، وفى تمجيد الزعيم وهي الفترة الغنائية التي كان بطلها الشاعر والصحفى صلاح چاهين وعبدالحليم حافظ الذى كان يُوصف بمطرب الثورة.. من بين أغانى تلك الفترة تسببت كلمة فى إحداها فى مشكلة وهى كلمة ضربة كانت من معلم «يقصد عبدالناصر» إذ خشى عبدالحليم من أن يغضب الرئيس من وصفه بـ«المعلم»، إلا أن سرعان ما جاءت الإشارة من الرئاسة بالموافقة بعد موافقة عبدالناصر نفسه، إذ رأى أن وصف المعلم يعكس فى الثقافة المصرية الشعبية قدراً كبيراً من الشجاعة والإقدام.
< < <
ولأن ذلك الزخم الغنائى الثورى والحماسى مع تمجيد الزعيم عبدالناصر طوال عقدى الخمسينيات والستينيات قد بلغ ذروته وصولا إلى أغنية «يا أهلا بالمعارك بنورها نتبارك» قبيل حرب يونيو ١٩٦٧، فإنه لم يكن مستساغًا سياسيا ووطنيا وشعبيا عند وقوع النكسة أن تستمر إذاعة تلك الأغانى، لذا لم يجد النظام والإذاعة سوى أغنية وطنية واحدة خالية من الحديث عن المعارك والانتصارات وتمجيد الأشخاص فى شخص عبدالناصر.. وهي أغنية «بلدى أحببتك يا بلدى.. حبًا في الله وللأبد (بكسر الدال)» وهى الأغنية التى غناها ولحنها الفنان محمد فوزى والتى ظلت منسية ومهملة لا تُذاع طوال تلك السنوات، إذ إنها بدت كأنها الأغنية المناسبة فى تلك الفترة الحزينة باعتبارها تتغني بالوطن فقط بعيداً عن تمجيد الأشخاص وحيث كان لها أكبر الأثر فى رفع معنويات المصريين وسط أجواء الهزيمة.
ومن المعلوم فى تلك الفترة أن محمد فوزى كان مغضوبا عليه لأنه لم يُقدم أغنية واحدة من نوعية الأغانى السائدة فى مدح الزعيم، ولذا وقع عليه عقاب بالغ القسوة بتأميم شركة الاسطوانات التى أسسها لتكون أول شركة من نوعها، وكان ذلك سببا مباشرا فى شعوره بالقهر والظلم، حيث أصيب بنوع نادر جدا من السرطان حار الأطباء فى علاجه فى مصر وفى الخارج، لدرجة أنه تم تسميته بمرض محمد فوزى، الذي رحل مقهورًا بعد أن نقص وزنه إلى ٢٥ كيلوجراماً، ولم يبق منه إلا الأغانى العاطفية والوطنية الرائعة وكذلك أحلى وأفضل أغانى للأطفال.
< <<
وفى عهد الرئيس السادات فإن حكايات ونوادر الأغانى والمطربين كانت أكثر إثارة، وأولها حكاية أغنية لأم كلثوم كانت منسية تماما ومهملة فى أرشيف الأغانى بالإذاعة وهى أغنية «بالسلام احنا بدينا» والتى بدت مناسبة جداً بعد زيارة السادات للقدس وبعد توقيع معاهدة السلام، وكأنها وليدة اللحظة أو كأن أم كلثوم تغنيها بالتزامن مع مبادرة السادات للسلام.
ومن بين الكم الهائل من الأغنيات الوطنية التى تغنى بها كبار المطربين بعد انتصار السادس من أكتوبر.. كانت أغنية «على الربابة» للمطربة وردة الجزائرية هى المُفضلة لدى الرئيس السادات حسبما جاء فى إجابته على سؤال صحفى عن الأغنية التى يحب الاستماع إليها عن نصر أكتوبر، إذ أجاب فورا وسريعا ودون تفكير «الربابة.. الربابة».
< >>
وفى حكاية أخرى بالغة الطرافة من حكايات ونوادر الأغانى فى عهد الرئيس السادات.. كانت الأغنية الشهيرة للمطربة شهرزاد التى تقول كلماتها «عسل وسكر.. عسل عيون حبيبى عسل.. ضحكة حبيبى سكر».. هذه الأغنية غنتها شهرزاد فى مناسبة كان يحضرها السادات، وحيث ظلت تشير إليه بيديها مع كل كلمات الأغنية وكأنها تتغزل فيه شخصياً، ثم أضافت وهى تشير إليه أيضا «وإنت حبيبى يا حلو يا أسمر».
واللافت أن الرئيس السادات ظل مبتسمًا سعيدًا بما فعلته شهرزاد واعتبر ذلك تحية مقبولة منها، مع ملاحظة أنه كان معروفًا عنه أنه محب للطرب ومستمع جيد للأغانى خاصة أغانى أسمهان، بل إنه كان «يدندن» ببعض الأغانى عندما كان يخلو إلى نفسه خاصة فى شبابه.
<<<
أما أعجب حكاية من حكايات ونوادر الأغانى فى عهد السادات وأكثرها إثارة وغرابة فكانت حكاية المطرب محرم فؤاد الذى كان يغنى فى مناسبة يحضرها السادات، إذ بدأ الغناء بالأغنية التي تقول كلماتها «رخصتى يا دنيا الغالى، وغليتى اللي مايسواش» وعندئذ أصاب الجميع الحرج الشديد من هذا الاستهلال السيئ من جانب المطرب الذى اتسم بالغباء السياسى ولم يراع مقتضى الحال، إذ لم يكن من اللائق وعلى ذلك النحو من إساءة الأدب وأن يقول فى حضرة رئيس الجمهورية: «غليتّى اللى مايسواش».
وعلى الفور تنبه المطرب إلى تلك السقطة بإشارات زاجرة من الحاضرين ومن رجال الرئيس بالضرورة فتوقف عن الغناء على الفور وانتقل إلى أغنية أخرى ومرت الصدمة بسلام، مع ملاحظة أن الحفل كان مذاعًا على الهواء عبر شاشات التليفزيون.
<<<<
أما فى عهد الرئيس مبارك والذى كان يحرص على حضور الحفل الغنائى السنوى بمناسبة انتصار أكتوبر والذى تخصَّص الموسيقار عمار الشريعى فى تلحين أغانيه وفقراته لسنوات طويلة حتى توقف قبل ثورة ٢٥ يناير، فقد حدث فى إحدى هذه الحفلات أن قدم عدد كبير من المطربين أغنية بعنوان «اخترناك» والتى ظلت الأشهر فى عهد مبارك، ومن بين فقرات هذه الأغنية جاءت فقرة المطربة التونسية لطيفة التى ذكرت فيها كلمة «كفر مصيلحة» وهى القرية التى ولد فيها مبارك بمحافظة المنوفية، عندها ابتسم مبارك وضحك مبتهجًا مرورًا بهذه اللفتة والتى بدا أنها أسعدته كثيرا رغم كل الأغنيات الأخرى التى مجدته وتحدثت عن إنجازاته.
لقد عكس ذكر كفر مصيلحة فى الأغنية ذكاءً سياسياً من جانب الشاعر عبدالسلام أمين مؤلف الأغنية ولعل السبب فى ذلك يرجع إلى أنه مؤلف درامى مبدع ومن ثمَّ لديه الحس الإنسانى الذى جعله يدغدغ مشاعر مبارك بوصفه إنسانا قبل أن يكون رئيسا عندما ذكر اسم قريته فى الأغنية.
< < <
تلك كانت بعض الحكاوى والنوادر عن بعض الأغانى ومطربيها مع حكام مصر فى العهود السابقة، وأحسب أنها لم تبتعد كثيرًا عن السياسة، وعساها تكون أيضا رؤية سياسية حسب العنوان الذى أكتب مقالاتى تحته.
